
一 天夜里,梁成和陈楠骗过保安走进某办公室,入室盗窃,在开保险箱的时候,不料警报器响了,被安保人员追捕,慌乱中跑进地下停车场,被迫无奈与几名保安拳头相见,陈楠的身手敏捷,几下便将两名打翻在地,一辆正往出口方向开去的黑色轿车被打斗中的几个人挡住了路,车上下来两个怒气冲冲的年轻人,穿着黑西装,张嘴就要开骂,话未出口,两边楼梯口冲出两拨人,喊着抓贼,紧张时刻,陈楠顾不了那么多,和梁成使了个眼色,将两个年轻人打倒,抢了车,冲出人群 车驶进一个仓库,脱离了险境,突然,后备箱传来一阵动静,二人下车查看一个被绑架的女孩蜷缩在车的后备箱...
美国至今为止最出色的黑人导演拍摄的一部关于爵士乐的电影,传达出了爵士乐的本质:刹那的狂欢和宿命的忧伤。 展现好莱坞黑人实力的爵士乐手电影。 丹泽尔.华盛顿饰演一名自我中心意识强烈的爵士喇叭手, 他对身边的每个人都希望能加以掌控,包括他生命中的两个女人在内。斯派克.李在他这部自导自演的作品中,透过男主角对爱情与事业的纠葛来探讨黑人艺术家的生存处境, 强调画面色彩和音乐感性的丰富感觉。导演的父亲比尔.李负责为本片配乐。 原片名为「 」,取自约翰柯川的经典专辑名,片中 找来了丹佐华盛顿与韦斯利史奈普担任主角,并根据诸多爵士乐手的传记野史,虚构了片中两位乐手既合作又斗争的创作纠葛与三角恋情,幕后抓刀代吹者,是美国青壮辈极优秀的两位乐手 与,配乐全是原创新作,极为精彩。片中一段主角孤坐房间,出神状况,即兴作曲的片段, 用镜头360度推轨不停环绕丹佐华盛顿的方式拍摄,堪称经典。片末主角因诸事纠葛,牙齿惨遭恶徒打落,无法再吹奏小号的辛酸,让人联想到名小号手 的遭遇。在历史意义,拍摄手法,及音乐原创度上,都是影史上十分优秀的一部作品。