
张翰祥从小跟着奶奶在农村生活,父母为了生计一直在城里打工,随着年龄的增长,张翰祥越来越思念自己的父母,也越来越向往城市的生活;直到遇见从城里来乡下过暑假的女孩依依,张翰祥才更近一步了解到城里的那些新鲜事,尽管生活环境大不相同,但是孩童爱玩的天性却是相同,张翰祥和小伙伴张子乐一边听着依依描述的城市生活,一边带依依体验农村的快乐时光;暑期结束后,依依回到了城里,好朋友张子乐也跟着爷爷去了城里,但是张翰祥却坦然接受了这些,相比去城里生活,奶奶才更需要自己的陪伴...
在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。